影视圈2025年的余温还没散，2026年就又掀起一股热潮，才过去十天，就有多部好剧接连开播。
一部是郭导带领郭家班拍的抗战历史剧《马上摇篮》。
这剧播到现在不算火，但它真的非常好看，讲的“娃娃长征”的故事特别有意义，推荐给大家。
还有一部是现偶之神猫的树拍的《轧戏》。
男女主颜值超高，加上题材新型，所以刚播1晚爱奇艺热度就破6000了，喜欢看爱情剧的一定别错过。
还有刚刚开播的赵又廷和张子枫主演的悬疑犯罪剧《秋雪漫过的冬天》。
刚播四集冲上优酷榜单第一，非常适合这个冬天看！
而最后这部更是厉害，有央视新闻、新华社等各大媒体热烈推荐。
她就是CCTV8黄金档刚播的年代大剧《小城大事》，真实故事改编剧情让人眼前一亮。
既展现了那个年代改革者勇敢无畏的奉献，也传递了人与人之间温暖而坚定的平凡力量。
想当初它还没播时就有200万人预约，热搜上了一个又一个，这也才播10分钟，热度就破18000了，实在厉害啊！
好剧不容错过，我一口气看完了这部剧所有物料。
剧情的确很好，但让我更惊艳的是它的服化道和演员。
央视出品就是精品，对比一下，真是啪啪打脸内娱那些“流水线烂剧”!
试问，现在的观众为何不爱看剧了？
很大原因出自它们的服化道出了问题。
不管是偶像剧、都市剧，甚至是年代剧、历史正剧的服化道大多都不够好。
要么是不符合时代、要么是不真实、要么是过于流水线，所有剧都差不多。
就拿现在的古偶来说吧，那真跟陷入了轮回一样，看看这剧看看那剧，造型都大差不差，观众脑子都要想冒烟了。
而这部《小城大事》真的不一样，看完后能感觉出剧组人员是全心全意对待服化道的。
也是因此我专门去搜了一下这部剧的服装、美术指导。
居然是田壮壮和邸琨。
也许你没听过他们的名字，可是若我说他们的代表作分别是《漫长的季节》《隐秘的角落》《无证之罪》《正当防卫》《余生有涯》。
和《奇迹》《在人间》《以爱为营》《谁是凶手》《流金岁月》《媚者无疆》。
各位应该就了解他们的实力了吧？
再加上《庆余年》系列的导演孙皓，那不就是强强联合。
所以接下来，就让我从衣、食、住、行四大方面来分析一下《小城大事》的服化道，欣赏下他们努力的成果吧！
首先我们来看衣服，也就是剧中角色的妆造，贴合了80年代不同人群的穿搭，符合角色特征。
赵丽颖饰演的李秋萍是一个刚毕业不久的大学生，后来成为了月海的镇长，她的穿搭都比较偏向干净利落。
先看服装版型和款式，剧中她穿的翻领衬衫是80年代职场女性的“标配”。
不管是米白色、纯白色还是浅蓝色的款，都是利落的小方领设计，领口不花哨、纽扣扣得整齐。
面料是偏挺括的棉质，没有多余的蕾丝、印花装饰，完全符合当时干部群体“朴素、大方”的着装准则。
下装搭配的藏蓝色阔腿裤、军绿色直筒裤，也是那个年代的经典款，裤型宽松却不拖沓，腰部用简单的皮带收束。
既兼顾了工作时的行动便利，又透出一股雷厉风行的干部范儿，和当时女性走出家庭、投身工作的干练形象完美契合。
就连发型都是精心设计的短款卷发，梳得整齐服帖，没有夸张的造型，只在耳侧留了一点点弧度增加柔和感。
既符合当时的时尚潮流，又不会显得轻浮。
这套妆造完全褪去了赵丽颖以往的甜美感，把80年代基层女干部那种独立、果敢又带着时代印记的气质展现得淋漓尽致。
李秋萍是从城里来的领导，但黄晓明饰演的月海书记郑德诚却是个实打实的乡村基层干部。
在这里他没有见过什么大世面，更没有钱去买新衣服，所以他平时的穿搭肯定更加的老气。
当时他去竞选书记时在衣柜里选来选去，也只找到了一身白背心和宽松衬衫的穿搭，衬衫还皱巴巴的，不知道的还以为刚去地里干完活回来。
之后选来选去，他居然搞了个旧西装配红色球衣以及卡其外套叠穿条纹衫，真的让观众大开眼界。
仔细看看郑德诚平时穿的衣服，衬衫领口会泛黄、西装袖口磨边、裤子有洗不掉的泥渍。
这些细节都精准还原了改革开放初期基层干部的经济状况，他们薪资有限，还要帮助他人，衣服往往“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”。
而且，郑德成作为月海的老人，他服饰的老旧感，也和月海镇刚起步的发展阶段相呼应。
让角色的“穷”不是单一的个人状态，而是整个乡镇发展初期的集体缩影。
除了郑德成和李秋萍，月海养城团还有三个人。
陈明昊演的解春来是八面玲珑、精于算计的副镇长，他自己家开的有厂，所以要稍稍比这里其他人有钱些，穿的衣服呢也更讲究。
那身深蓝色笔挺西装搭配白色衬衫与花纹领带，口袋巾、领带夹等配饰一应俱全。
而且头发梳得油亮整齐，面部妆容干净无瑕疵，没有丝毫基层奔波的粗糙感。
也是精准刻画出他“远离一线、专营人事后勤”的工作状态了。
还有他媳妇儿高雪梅(朱媛媛 饰)在谢春来当上副镇长后就接手了自家的厂子，她是个能干聪明，大方热情的女性。
那高雪梅既然是一个女商人，他肯定能接触到社会潮流最前线，而八九十年代正是港风热潮时期，所以高雪梅的穿着很港风。
一头蓬松的大波浪卷发是80年代港风的标志性元素，搭配复古蛤蟆镜，瞬间勾勒出女商人接触前沿潮流的洋气感。
豹纹衬衫、碎花连衣裙的选款，契合港风里“大胆张扬又不失女人味”的审美，让人瞬间记住这个角色。
还有余皑磊演的谭光明，他为人踏实，像个任劳任怨的“老黄牛”，所以妆造透着务实感。
一身80年代制式的执法制服虽整洁但略显宽松，肩章、臂章等细节还原了当时的制服样式。
再戴着老式黑框眼镜，面部皮肤有刻意做的粗糙感，头发被帽子压得服帖，没有多余修饰，完全褪去了精致感。
还有耿乐演的林冬福，他就是个敢冲敢干的狠人，工地上的活交给他你大可放心。
看看这 红色安全帽、工装外套搭配深色内搭，都是工地一线的典型装扮。
外套上的灰尘、布料的磨损痕迹，还有皮肤黝黑粗糙，眼角有明显的皱纹和污渍，头发被安全帽压得凌乱。
还原了他常年泡在拆迁、城建现场的工作状态，以及踏实做实事的真诚，令人感到安心。
另外剧里还有很多角色的穿搭都很亮眼，他们有的是外地来的明星、有的是商人、还有的是归国青年。
从它们可以看出，剧组人员能用妆造去突出角色特点，甚至整个环境当下的状况，真的是非常非常厉害。
然后再看食物。
食物与饮食场景，是80年代沿海小镇烟火气最鲜活的载体，毕竟那时候没有外卖，想吃点新鲜东西肯定要和亲朋好友去集市上逛逛。
剧里从晨间的早点摊到夜晚的灶火，每一处食物细节都透着海边小城独有的生活滋味。
看那红白条纹遮阳伞下的早点摊，木桌案上摆着油润的糕点、码得整齐的面点，竹篮里还装着刚摘的新鲜蔬菜。
还有摊主手里的大铁锅咕嘟咕嘟冒着白汽，馄饨皮散在沾着面粉的案板上，瓷碗里盛着调好的料汁，早上能吃上这么一碗，那真的特别畅快。
蓝白格子桌布的小桌上，放着盛调料的玻璃瓶，上面的油渍都带着岁月的磨痕。
到了晚上路边的小摊也很热闹。
厨子挥舞着手里的黑铁锅，颠勺时窜起的金黄火焰，把海鲜、时蔬翻炒出滋滋的声响，成了小镇烟火气里最浓的一笔。
说完食物，那就到了服化道的重中之重——场景布置。
只有把角色居住生活的这个地方给弄好了，演员演戏时能更加投入，观众也能更加入戏啊。
剧组人员为此可是费尽心思。
因为这个故事是一个真实的传奇的故事，所以导演为了拍的更加铁警就跑到了月海的原型地龙港参观。
但是国家这30年的发展真的太快了，那个地方早已没有了往日的模样。
柏油路又大又宽，高楼大厦处处都是，往日的小渔船也变成的高大。
看着这样的对比，身为观众是无比的欣喜，为国家变强而骄傲自豪。
好在这里人是物非，环境变了，但当初那批人还在，而且提起当年的壮阔发展时，各个眼神放光，这就给了导演极大的启发。
所以为了建造好景，导演带人跑了三个省，到各地去观测，房屋街道一一审核，最后就是实景搭了6个，外景改了130多个。
然后还找了大批80年代才有的那种老道具，如果找不到了还会自己设计自己做，全部用于布置场景。
最后我们可以看到，《小城大事》里的每个场景都是特别接地气。
你看李秋萍的办公处， 实木文件柜是80年代机关单位的标志性家具，深棕色的木质纹理带着磨损痕迹。
玻璃柜门里码得满满当当的文件、卷宗，既体现出基层办公“文件多、事务杂”的工作状态，也暗示李秋萍作为干部严谨细致的工作习惯。
再看看角落陶土花盆里的绿植，给略显沉闷的办公空间添点生气，多了份人情味。
还有这个理发店场景，从硬装到软装的每一处细节都精准踩中了时代特征与地域特色。
墙面贴着带碎花的复古壁纸，搭配深棕色的木质门窗与立柱，温润的木质调与碎花壁纸的柔美感，中和了美发店的商业感，多了份市井小店的温馨。
天花板上的老式吊扇灯、长条形荧光灯管，都是当时美发店的主流照明与通风设备。
荧光灯的冷白光线搭配吊扇灯的暖黄光晕，还原了老美发店“混搭光源”的真实场景，瞬间拉回那个家电尚未普及的年代。
墙上贴满的香港女星海报是核心亮点，从发型到妆容都透着80年代港风的流行趋势。
镜台前摆着的老式发胶瓶、卷发器、陶瓷梳，还有玻璃柜里的卡带收音机。
这些带着岁月痕迹的小物件，不仅还原了当时的美发工具水平，更藏着小镇居民追赶潮流的生活细节。
还有沿海城市无比热闹的菜市场，打造的也很有烟火气。
行人摩肩接踵，穿工装衬衫的男人扛着扁担挤过人群，扎着围裙的妇人弯腰挑拣海鲜。
还有推着木轮车的小贩穿梭其中，身影错落交织，连空气里都像飘着攒动的人影。
头顶的彩色吊灯晃悠悠亮着暖光，在暮色里把摊位照得透亮，招牌上“家禽”的毛笔字带着磨损的痕迹，旁边还贴着“爱环卫生”的标语，混搭出80年代市场的质朴感。
地上的水泥路沾着鱼鳞和菜叶的水渍，竹篮、麻袋随意堆在角落，没有刻意的规整，却把市井里的随性与鲜活拉到极致。
大大小小的场景都看出了剧组的用心，就像摄影指导冯轩所说:
“我们不是想要回溯当年，而是要让所有看的人处于当年”。
另外，这些场景也不是单一化的，他们也会随着时代的发展而改变，还能侧面描绘出人们的精神面貌也在进步。
就像预告里露出的黑白电视，慢慢发展为集体投影，再到后面建设的电影院。
还有一开始人们都是在家唱歌，然后慢慢的建设了卡拉ok，更加时髦有特点。
这就是时代发展给人们带来的好处啊，不仅有物质上的便利，而且精神价值也得到了满足，实在太好了。
最后我们看行，也就是交通运行。
在80年代中叶，很多大城市的有钱人都买了小轿车，像这种日产（NISSAN）皮卡皮实耐用、载货能力强。
还有这个红色皮卡是日产D21，常被称作日产皮卡王，这款车在80年代末至90年代初的沿海城镇极为常见。
红色车身搭配开放式货斗的设计，是当时乡镇运输、公务出行的典型选择。
两种车都很契合当时乡镇商贸、基层工作的用车需求。
另外还有那个80年代经典的日系轿车，像丰田皇冠老款、日产蓝鸟。
这类车型都是当时沿海小镇街头的主流，既体现了改革开放初期沿海地区对外汽车品牌的接触度，也让街道场景的年代真实感拉满。
但是那时候国家经济还普遍处于较低的状态，所以更多的人骑的还是摩托车和自行车。
更别说月海这地方是穷的很啊，李秋萍这个镇长刚上任，在村里宣传时，做的还是那种生锈发斑的三轮自行车。
后来为了办事方便，她也骑了摩托车，但更多的还是自行车。
看看镇子里里其他的人，也都是骑的自行车，路上还有不少修自行车的地方。
可就算穷又怎么了？说到交通方式，那么其实几乎所有人都有一种，那就是双腿。
走走停停，想去哪里就能去哪里，也能带着东西运输。
当月海人齐心协力一起修路时，他们用双脚迈过泥潭，肩背上扛着扁担，挥洒着汗水向前跑。
那前面就是他们的未来，他们的希望。
结语当很多年代剧还在拿着“复古滤镜”当遮羞布，用精致过头的妆造硬凹年代感时，《小城大事》已经给影视行业树立了标杆。
它没有用悬浮的剧情糊弄人，而是沉下心去抠每一个年代细节，去琢磨每一个角色的穿搭、每一个场景的布置。
就像剧中的月海人靠着一股子拼劲把小镇建了起来，这部剧也靠着对创作的敬畏，搭起了我们和那个热血的改革年代之间的桥。
所谓的年代感就是如此，不是简单的元素堆砌，而是对历史的敬畏、对生活的体察。
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信息来源
百度百科：《小城大事》
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